前沿拓展：钗子品牌排行榜
作 者：刘九洲
历来传说，颜真卿关于笔法有四个比喻：屋漏痕、印印泥、锥画沙和折股钗（折钗股）。前三个比喻，大家还有点可以想象，“折股钗”把大家都难住了，不知道颜真卿是在说什么。
2015年5月，上海玻璃博物馆举办了名为《侬芳依翠》的宋元琉璃簪钗展，其中展示了各种钗子，其中流行的式样中，居然出现了一个品类，就叫“折股钗”。
大家看一下图，是这种180度回转的钗子。
颜真卿大约是用这种器物在打比方，是说，用笔要有回转，而且要圆劲，不能断了。
颜真卿叙述笔法，主要是针对王羲之流派，从传世法书来看，是针对类似于孙过庭《书谱》那样的写法的。王羲之书法在唐代异常流行，极大地提高了人们的书写水准，但是写多了也有流弊，就是笔画过于轻薄，转折之间没有味道。颜真卿的书法，反其道而行之，倡导圆劲的笔法，强调书法运转的线条本身要有质量，这与王羲之的笔法确实不一样，估计是为了更好地说明问题，颜真卿用了这四个比喻，主要是怼王羲之流派。
颜真卿的伟大，在唐代并没有被理解。到了北宋，苏轼说“书至颜鲁公”，才把颜真卿的贡献讲清楚。
知道了历史背景，可以帮助我们了解两方面的内容。
第一、如果写王羲之流派的书法，那么你的笔法宗派，不是这四个比喻。这是颜真卿路线的宗旨。元明清时代，其实也就是王铎这么写，其他人，赵子昂、文徵明，走的还是王羲之路线。董其昌的情况稍微复杂一点，他两边都尝试过。
第二、笔法历来不是一成不变的，而是竞争中寻求生存空间。不存在一个从古到今的笔法准则，不存在“这一笔那一笔”这样的鉴赏方法，每位大名家都有整体观，都会略微变化笔法，譬如说林散之，这是在丰富书法史。当然，也是略微变化，如果变得不像样子，那就是野狐禅。
另外还有一点，就是古人谈“笔法”，主要是针对小字来讲的，古人没有大笔，很少写大字。现在整天出现的，拉开一张四尺宣纸，抓住斗笔写大字的笔法，其实是随机应变的，古人没有阐述过。
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